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劇情簡(jiǎn)介
而这样的环境(🤣)最适合培养诗(⬇)人。很多中文系(🚜)的家伙发现写小说太长，没有前途，还是写诗比较符合国情，于是在校刊上出现很多让人昏厥的诗歌，其中有一首被大家(🍧)传为美谈，诗的(🤨)具体内容是：(🕚)
电视剧搞到一(🎏)半，制片突然觉(🗽)得没意思，可能这个东西出来会赔本，于是叫来一帮专家开了一个研讨会，会上专家扭捏作态(🏠)自以为是废话(🦄)连篇，大多都以为自己是这个领域里的权威，说起话来都一定是如何如何，并且搬出以前事例说明他说话很有预见性，这样的人去公园(🍄)门口算命应当(💏)会更有前途。还(🥒)有一些老家伙(🤰)骨子里还是抗战时的东西，却要装出一副思想新锐的模样，并且反复强调说时代已经进入了二十一世纪，仿(🎓)佛我们都不知(🕉)道这一点似的，这样的老家伙口口声声说什么都要交给年轻人处理，其实巴不得所有的酒吧舞厅都改成敬老院。 -
中国的教育是比较失(⚓)败的教育。而且(🏍)我不觉得这样(🚕)的失败可以归(😭)结在人口太多的原因上，这就完全是推卸，不知道俄罗斯的经济衰退是不是人口太少的责任，或者美国的9·(🍔)11事件的发生是(🈺)否归罪于美国人口不多不少。中国这样的教育，别说一对夫妻只能生一个了，哪怕一个区只能生一个，我想依然是失败的。
一凡在那看得(🙂)两眼发直，到另(📹)外一个展厅看(✈)见一部三菱日(😐)蚀跑车后，一样叫来人说：这车我进去看看。
然后我呆在家里非常长一段时间，觉得对什么都失去兴趣，没有(😂)什么可以让我(🔌)激动万分，包括出入各种场合，和各种各样的人打交道，我总是竭力避免遇见陌生人，然而身边却全是千奇百怪的陌生面孔。
说真的，做教(🌦)师除了没有什(🗿)么前途，做来做(🦑)去还是一个教(👰)师以外，真是很幸福的职业了。 -
第一次去北京是因为《三重门》这本书的一些出版前的事宜，此时觉得北京什么(⛺)都不好，风沙满(🤤)天，建筑土气，如果不说这是北京还没准给谁西部大开发掉了。我觉得当时住的是中国作家协会的一个宾馆，居然超过十一点钟要关门(🤜)，幸好北京的景(🚣)色也留不住我(🚦)逛到半夜，所以(🥑)早早躲在里面看电视，看了一个礼拜电视回去了，觉得上海什么都好，至少不会一个饺子比馒头还大。
说完觉(👑)得自己很矛盾(🍩)，文学这样的东西太复杂，不畅销了人家说你写的东西没有人看，太畅销了人家说看的人多的不是好东西，中国不在少数的作家专家学(🐜)者希望我写的(🐍)东西再也没人(🕘)看，因为他们写(💜)的东西没有人看，并且有不在少数的研究人员觉得《三重门》是本垃圾，理由是像这样用人物对话来凑字数的(🏍)学生小说儿童(🦓)文学没有文学价值，虽然我的书往往几十页不出现一句人物对话，要对话起来也不超过五句话。因为我觉得人有的时候说话很没有意(🐓)思。
书出了以后(🏗)，肯定会有很多(🥜)人说这是炒冷(🚓)饭或者是江郎才尽，因为出版精选集好像是歌手做的事情。但是我觉得作为一个写书的人能够在出版的仅(🖊)仅三本书里面(🍍)搞出一个精选是一件很伟大的事情，因为这说明我的东西的精练与文采出众。因为就算是一个很伟大的歌手也很难在三张唱片里找(🙆)出十多首好听(🎅)的歌。况且，我不(🛴)出自会有盗版(😤)商出这本书，不如自己出了。我已经留下了三本书，我不能在乎别人说什么，如果我出书太慢，人会说江郎才尽(🌊)，如果出书太快(🙈)，人会说急着赚钱，我只是觉得世界上没有什么江郎才尽，才华是一种永远存在的东西，而且一个人想做什么不想做什么从来都是自己(🌻)的事情，我以后(🌭)不写东西了去(⛵)唱歌跳舞赛车(🤒)哪怕是去摆摊做煎饼也是我自己喜欢——我就喜欢做煎饼给别人吃，怎么着?
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