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劇情簡(jiǎn)介
站在这里，孤单地，像黑夜一缕微光，不在乎谁看到我发亮
所以我现在(🏈)只看香港台(🏭)湾的汽车杂(🐱)志。但是发展(🦈)之下也有问题，因为在香港经常可以看见诸如甩尾违法不违法这样的问题，甚至还在香港《人车志》上看见一个水平高到(👮)内地读者都(🏴)无法问出的(🧟)问题。
总之就是在下雨的时候我们觉得无聊，因为这样的天气不能踢球飙车到处走动，而在晴天的时候我们也觉得无聊(⚓)，因为这样的(🙀)天气除了踢(📖)球飙车到处(📴)走动以外，我们无所事事。
说完觉得自己很矛盾，文学这样的东西太复杂，不畅销了人家说你写的东西没有人看，太畅销了(💰)人家说看的(🥓)人多的不是(🍹)好东西，中国不在少数的作家专家学者希望我写的东西再也没人看，因为他们写的东西没有人看，并且有不在少数的研究人员觉得(🚂)《三重门》是本(🏨)垃圾，理由是(🤴)像这样用人物对话来凑字数的学生小说儿童文学没有文学价值，虽然我的书往往几十页不出现一句人物对话，要对话(🥟)起来也不超(📦)过五句话。因(🍭)为我觉得人有的时候说话很没有意思。
中国的教育是比较失败的教育。而且我不觉得这样的失败可以归结在人口太多的原因上，这(💒)就完全是推(🔳)卸，不知道俄(💒)罗斯的经济衰退是不是人口太少的责任，或者美国的9·11事件的发生是否归罪于美国人口不多不少。中国这样的教育，别(🌨)说一对夫妻(⏭)只能生一个(😞)了，哪怕一个区只能生一个，我想依然是失败的。
那读者的问题是这样的：如何才能避免把车开到沟里去?
尤其是从国外回来的中国(🖇)学生，听他们(🐦)说话时，我作(🐶)为一个中国人，还是连杀了同胞的心都有。所以只能说：你不是有钱吗?有钱干嘛不去英国?也不是一样去新西兰这样的(🍁)穷国家?
我在(🌯)北京时候的(🚙)一天晚上，接到一个电话，是一个外地的读者，说看了我的新书，觉得很退步，我说其实是我进步太多，小说就是生活，我在学校外面过了(🚈)三年的生活(🙍)，而你们的变(📐)化可能仅仅是从高一变成了高三，偶像从张信哲变成了F4而已，所以根本不在一个欣赏的层次上。我总不能每本书都上学(🍯)啊几班啊的(💕)，我写东西只(🔈)能考虑到我的兴趣而不能考虑到你们的兴趣。这是一种风格。
当时我对这样的泡妞方式不屑一顾，觉得这些都是八十年代的东西，一(🧖)切都要标新(🧗)立异，不能在(⛷)你做出一个举动以后让对方猜到你的下一个动作。
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