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劇情簡介
第二天，我爬上去北京的慢车，带着很多(🔄)行李，趴在一个靠窗的桌子上大睡，等我抬头的时候，车已经到了北京。
然后他从教室里叫出一(⏳)帮帮手，然后大家争先恐后将我揍一顿，说(📻)：凭这个。
第一次真正去远一点的地方是(⏬)一个人去北京，那时候坐上火车真是感触(🍄)不已，真有点少女怀春的样子，看窗外景物(🏋)慢慢移动，然后只身去往一个陌生的地方(🍻)，连下了火车去什么地方都不知道。以后陆陆续续坐了几次火车，发现坐火车的诸多坏处，比如(💝)我睡觉的时候最不喜欢有人打呼噜，还有(📃)大站小站都要停，恨不得看见路边插了个(🕧)杆子都要停一停，虽然坐火车有很多所谓(🧜)的情趣，但是我想所有声称自己喜欢坐火(🎚)车旅行的人八成是因为买不起飞机票，就(⏳)如同所有声称车只是一个代步工具只要能挪动就可以不必追求豪华舒适品牌之类的人只(🎴)是没钱买好车一样，不信送他一个奔驰宝(💎)马沃尔沃看他要不要。
那读者的问题是这(🅾)样的：如何才能避免把车开到沟里去?
我(Ⓜ)出过的书连这本就是四本，最近又出现了(🎱)伪本《流氓的歌舞》，连同《生命力》、《三重门续(🏙)》、《三重门外》等，全部都是挂我名而非我写，几乎比我自己出的书还要过。
电视剧搞到一半，制片(👐)突然觉得没意思，可能这个东西出来会赔(🧙)本，于是叫来一帮专家开了一个研讨会，会(🔯)上专家扭捏作态自以为是废话连篇，大多(🛷)都以为自己是这个领域里的权威，说起话(🐏)来都一定是如何如何，并且搬出以前事例(🖍)说明他说话很有预见性，这样的人去公园门口算命应当会更有前途。还有一些老家伙骨子里(🌳)还是抗战时的东西，却要装出一副思想新(😘)锐的模样，并且反复强调说时代已经进入(🤵)了二十一世纪，仿佛我们都不知道这一点(♑)似的，这样的老家伙口口声声说什么都要(🍀)交给年轻人处理，其实巴不得所有的酒吧(🔦)舞厅都改成敬老院。 -
说完觉得自己很矛盾，文学这样的东西太复杂，不畅销了人家说你写的东(🕕)西没有人看，太畅销了人家说看的人多的(🎟)不是好东西，中国不在少数的作家专家学(🅰)者希望我写的东西再也没人看，因为他们(🕸)写的东西没有人看，并且有不在少数的研(🌇)究人员觉得《三重门》是本垃圾，理由是像这(🚹)样用人物对话来凑字数的学生小说儿童(🆓)文学没有文学价值，虽然我的书往往几十页不出现(😳)一句人物对话，要对话起来也不超过五句(🗃)话。因为我觉得人有的时候说话很没有意(🎖)思。
我在上海看见过一辆跑车，我围着这红(🙅)色的车转很多圈，并且仔细观察。这个时候(💇)车主出现自豪中带着鄙夷地说：干什么(❎)哪?
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