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劇情簡(jiǎn)介
其实离开上海对我并没有什么特殊的意义，只是有(🐇)一天我在淮海(🐘)路上行走，突然发现，原来这个淮海路不是属于我的而是属于大家的。于是离开上(📵)海的愿望越发(⛽)强烈。这很奇怪。可能属于一种心理变态。
原来大家所关心的都是知识能带来多少钞票。
而我所惊(👲)奇的是那帮家伙，什么极(🍣)速超速超极速的，居然能不搞混淆车队的名字，认准自己的老大。
第一次(🛑)去北京是因为(🤨)《三重门》这本书的一些出版前的事宜，此时觉得北京什么都不好，风沙满天，建筑土(🤦)气，如果不说这(🚅)是北京还没准给谁西部大开发掉了。我觉得当时住的是中国作家协会的一个宾馆，居然超过十(🐍)一点钟要关门，幸好北京(🏁)的景色也留不住我逛到半夜，所以早早躲在里面看电视，看了一个礼拜(♓)电视回去了，觉(🥡)得上海什(😬)么都好，至少不会一个饺子比馒头还大。
老夏马上用北京话说：你丫危(🆕)急时刻说话还(🛍)挺押韵。
其实从她做的节目里面就可以看出此人不可深交，因为所谓的谈话节目就是先找一个(😽)谁都弄不明白应该是怎(🌴)么样子的话题，最好还能让谈话双方产生巨大观点差异，恨不能当着电(🦗)视镜头踹人家(🍖)一脚。然后(📰)一定要有几个看上去口才出众的家伙，让整个节目提高档次，而这些家(🤮)伙说出了自己(📡)的观点以后甚是洋洋得意以为世界从此改变。最为主要的是无论什么节目一定要请几个此方(🎣)面的专家学者，说几句废(😺)话来延长录制的时间，要不然你以为每个对话节目事先录的长达三个(🌶)多钟头的现场(⛱)版是怎么(👧)折腾出来的。最后在剪辑的时候删掉幽默的，删掉涉及政治的，删掉专家(🤡)的废话，删掉主(🤣)持人念错的，最终成为一个三刻钟的所谓谈话节目。
说完觉得自己很矛盾，文学这样的东西太复(🥧)杂，不畅销了人家说你写(🚁)的东西没有人看，太畅销了人家说看的人多的不是好东西，中国不在少(➿)数的作家专家(🍈)学者希望(🐘)我写的东西再也没人看，因为他们写的东西没有人看，并且有不在少数(🤱)的研究人员觉(👼)得《三重门》是本垃圾，理由是像这样用人物对话来凑字数的学生小说儿童文学没有文学价值，虽(🧢)然我的书往往几十页不(🚩)出现一句人物对话，要对话起来也不超过五句话。因为我觉得人有的时(🚜)候说话很没有意思。
我曾(🧟)经说过中国教育之所以差是因为教师的水平差。
第一是善于联防。这时(🎪)候中国国家队(🐁)马上变成一只联防队，但是对方一帮子人在一起四面八方冲呢，防谁呢?大家商量一阵后觉得中(📢)国人拧在一起才能有力量，不能分散了，就防你这个脚下有球的家伙。于是四个以上的防守球员(🏯)一起向那个人冲过去。那(🐟)哥儿们一看这么壮观就惊了，马上瞎捅一脚保命，但是一般随便一捅就(🏘)是一个单刀球(🔚)来，然后只听中国的解说员在那儿叫：妙传啊，就看江津了。于是好像场上其他十名球员都听到(👙)了这句话，都直勾勾看着江津
接着此人说：我从没见到过不戴头盔都能开这么猛的人，有胆识(🐡)，技术也不错，这样吧，你有(🌱)没有参加什么车队?
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