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劇情簡(jiǎn)介
然后那人说：那你就参加我们车队(😸)吧，你们叫我阿超就行了。
在此半年那些老(🚱)家伙所说的东西里我只听进去一个知(🕞)识，并且以后受用无穷，逢人就(✒)说，以显示自己研究问题独到的一面，那就(🚉)是：鲁迅哪里穷啊，他一个月稿费相当(🎥)当时一个工人几年的工资呐。
关于书名为(👭)什么叫这个我也不知道，书名就像人名一样，只要听着顺耳就可以了(🏠)，不一定要有意义或者代表什么，就好比如(🗞)果《三重门》叫《挪威的森林》，《挪威的森林》叫(🐓)《巴黎圣母院》，《巴黎圣母院》叫《三(🦅)重门》，那自然也会有人觉得不错并展开丰(🐂)富联想。所以，书名没有意义。 -
这还不是最(🚌)尴尬的，最尴尬的是此人吃完饭踢一场球(🚀)回来，看见老夏，依旧说：老夏，发车啊?
路上我疑惑的是为什么一样的(🍟)艺术，人家可以卖艺，而我写作却想卖也卖(🛏)不了，人家往路边一坐唱几首歌就是穷(🤢)困的艺术家，而我往路边一坐(🏏)就是乞丐。答案是：他所学的东西不是每(🙅)个人都会的，而我所会的东西是每个人(📚)不用学都会的。
后来大年三十的时候，我在(🍦)上海，一个朋友打电话说在街上开得也不快，但是有一个小赛欧和Z3挑(🐢)衅，结果司机自己失控撞了护栏。朋友当时(🤠)语气颤抖，尤其是他说到那个赛欧从那(👾)么宽的四环路上的左边护栏(🏁)弹到右边然后又弹回来又弹到右边总之感觉不像是个车而是个球的时候，激动(⛓)得发誓以后在街上再也不超过一百二十(⭐)。
说完觉得自己很矛盾，文学这样的东西太复杂，不畅销了人家说你写(🔤)的东西没有人看，太畅销了人家说看的人(🛣)多的不是好东西，中国不在少数的作家(🌰)专家学者希望我写的东西再也没人看，因为他们写的东西没有人看，并且有不在少数的研究人员觉得《三重门(💁)》是本垃圾，理由是像这样用人物对话来凑(📺)字数的学生小说儿童文学没有文学价(🐒)值，虽然我的书往往几十页不(👹)出现一句人物对话，要对话起来也不超过(🙃)五句话。因为我觉得人有的时候说话很(👱)没有意思。
第三个是善于在传中的时候踢在对方腿上。在中国队经过了边路进攻和小范围配合以后，终于有一(🥑)个幸运儿能捞着球带到了对方接近底线(💄)的部位，而且居然能把球控制住了没出(👝)底线，这个时候对方就扑了上(🗣)来，我方就善于博得角球，一般是倒地一大(🍳)脚传球，连摄像机镜头都挪到球门那了(♏)，就是看不见球，大家纳闷半天原来打对方脚上了，于是中国人心里就很痛快，没事，还有角球呢。当然如果有传中(🎹)技术比较好的球员，一般就不会往对方脚(🔕)上踢了，往往是踢在人家大腿或者更高(😂)的地方，意思是我这个球传出(🤠)来就是个好球。
对于摩托车我始终有不安(🔣)全的感觉，可能是因为在小学的时候学(🥖)校曾经组织过一次交通安全讲座，当时展示了很多照片，具体内容不外乎各种各样的死法。在这些照片里最让(🌘)人难以忘怀的是一张一个骑摩托车的人(🎇)被大卡车绞碎四肢分家脑浆横流皮肉(🚍)满地的照片，那时候铁牛笑着(🚘)说真是一部绞肉机。然后我们认为，以后我(🙀)们宁愿去开绞肉机也不愿意做肉。
我说(🕑)：不，比原来那个快多了，你看这钢圈，这轮胎，比原来的大多了，你进去试试。
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