我(⏰)不明白我为什么要抛弃这些人(🔣),可能是我不能容忍这些人的一些缺点,正如同他们不能容忍我的车一样。
到了上海以后,我借钱在郊(🍗)区租了一个房间,开始正儿八经(🐮)从事文学创作,想要用稿费生活(🥫),每天白天就把自己憋在家里拼(⛵)命写东西,一个礼拜里面一共写(🤜)了三个小说,全投给了《小说界》,结果没有音(🚍)讯,而我所有的文学激情都耗费(🤪)在这三个小说里面。
我的朋友们都说,在新西兰你说你是中国人人家会对你的态度不好。不幸的是,中(😾)国人对中国人的态度也不见得(🎩)好到什么地方去。而我怀疑在那(🌼)里中国人看不起的也是中国人(🍓),因为新西兰中国人太多了,没什(🚍)么本事的,家里有点钱但又没有很多钱的(📶),想先出国混张文凭的,想找个外(🐇)国人嫁了的,大部分都送到新西兰去了。所以那里的中国人素质不见得高。从他们开的车的款式就可(🙉)以看出来。
我说:搞不出来,我的(🎦)驾照都还扣在里面呢。
然后老枪(🚫)打电话过来问我最近生活,听了(👳)我的介绍以后他大叫道:你丫(👀)怎么过得像是张学良的老年生活。
我在北(📩)京时候的一天晚上,接到一个电(📋)话,是一个外地的读者,说看了我的新书,觉得很退步,我说其实是我进步太多,小说就是生活,我在学校外面过了三年的生活,而你们的(🛷)变化可能仅仅是从高一变成了(📬)高三,偶像从张信哲变成了F4而已(🍼),所以根本不在一个欣赏的层次(🗯)上。我总不能每本书都上学啊几班啊的,我写东西只能考虑到我的兴趣而(🌇)不能考虑到你们的兴趣。这是一种风格。
如果在内地,这个问题的回答会超过一千字,那些连自己的车的驱动方式都不知道的记者编(🔝)辑肯定会分车的驱动方式和油(🔜)门深浅的控制和车身重量转移(🖋)等等回答到自己都忘记了问题(🗯)是什么。
而且这样的节目对人歧视有加,若是嘉宾是金庸巩利这样的人,一(😬)定安排在一流的酒店,全程机票(🎼)头等仓;倘若是农民之类,电视台恨不得这些人能够在他们的办公室里席地而睡,火车票只能报坐(💭)的不报睡的。吃饭的时候客饭里(⚓)有块肉已经属于很慷慨的了,最(🐏)为可恶的是此时他们会上前说(😥):我们都是吃客饭的,哪怕金庸来了也只能提供这个。这是台里的规矩。
路(🚦)上我疑惑的是为什么一样的艺(🥤)术,人家可以卖艺,而我写作却想卖也卖不了,人家往路边一坐唱几首歌就是穷困的艺术家,而我往路(🍍)边一坐就是乞丐。答案是:他所(🛰)学的东西不是每个人都会的,而(🎖)我所会的东西是每个人不用学(🧢)都会的。
等他走后我也上前去大骂:你他妈会不会开车啊,刹什么车啊。
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