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劇情簡(jiǎn)介
当(🐤)年夏(👩)天，我(🎄)回到(📷)北京(〰)。我所寻找的从没有出现过。 -
一凡说：别，我今天晚上回北京，明天一起吃个中饭吧。
我在北京时候的一天晚上，接到一个电话，是一个(🌵)外地(🌼)的读者，说看了我的新书，觉得很退步，我说其实是我进步太多，小说就是生活，我在学校外面过了三年的生活，而你们的变化可能仅仅是从高一变成(🎻)了高(🛢)三，偶(📮)像从(🗺)张信(👌)哲变成了F4而已，所以根本不在一个欣赏的层次上。我总不能每本书都上学啊几班啊的，我写东西只能考虑到我的兴趣而不能考虑(〽)到你(🏽)们的兴趣。这是一种风格。
路上我疑惑的是为什么一样的艺术，人家可以卖艺，而我写作却想卖也卖不了，人家往路边一坐唱几首歌就是穷困的艺术(🐧)家，而(🏋)我往(✔)路边(😉)一坐(👺)就是乞丐。答案是：他所学的东西不是每个人都会的，而我所会的东西是每个人不用学都会的。
当年夏天，我回到北京。我所寻找的(⛎)从没(🦊)有出现过。 -
而那些学文科的，比如什么摄影、导演、古文、文学批评等等(尤其是文学类)学科的人，自豪地拿出博士甚至还加一个后的文凭的时候(🚠)，并告(🛰)诉人(🦑)们在(🚦)学校(😬)里已经学了二十年的时候，其愚昧的程度不亚于一个人自豪地宣称自己在驾校里已经开了二十年的车。
说完觉得自己很矛盾，文(🕦)学这样的东西太复杂，不畅销了人家说你写的东西没有人看，太畅销了人家说看的人多的不是好东西，中国不在少数的作家专家学者希望我写的东西(🌂)再也(🤼)没人(🐒)看，因(🌨)为他们写的东西没有人看，并且有不在少数的研究人员觉得《三重门》是本垃圾，理由是像这样用人物对话来凑字数的学生小说儿童文(🔔)学没有文学价值，虽然我的书往往几十页不出现一句人物对话，要对话起来也不超过五句话。因为我觉得人有的时候说话很没有意思。
等我到了学院以(🦒)后开(💺)始等(💡)待老(🔬)夏，半个小时过去他终于推车而来，见到我就骂：日本鬼子造的东西真他妈重。
自从认识那个姑娘以后我再也没看谈话节目。
在以后的(😭)一段时间里我非常希望拥有一部跑车，可以让我在学院门口那条道路上飞驰到一百五十，万一出事撞到我们的系主任当然是再好不过的事情。
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