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劇情簡(jiǎn)介
几个月以后电视剧播出。起先是排在午夜时刻播出，后来居然挤进黄金时段，然后记者纷纷来找一凡，老枪和我马上接到了第(🌬)二个剧本，一个影(🏋)视公司飞速和一(👟)凡签约，一凡马上(🔲)接到第二个戏，人(🏯)家怕一凡变心先(🐋)付了十万块定金。我和老枪也不愿意和一凡上街，因为让人家看见了以为是一凡的两个保镖。我们的剧本有一个出版社以最快的速度出版了，我和老枪拿百分之八的版税，然后书居然在一个月里卖了三十多万，我和(🎊)老枪又分到了每(💯)个人十五万多，而(🕓)在一凡签名售书(🔅)的时候队伍一直(🐌)绵延了几百米。
后(🐁)来这个剧依然继(🍄)续下去，大家拍电视像拍皮球似的，一个多月时间里就完成了二十集，然后大家放大假，各自分到十万块钱回上海。
当时我对这样的泡妞方式不屑一顾，觉得这些都是八十年代的东西，一切都要标新立(📎)异，不能在你做出(🌺)一个举动以后让(🥣)对方猜到你的下(🍟)一个动作。
这个时(🐸)候我感觉到一种(🌇)很强烈的夏天的(🛩)气息，并且很为之陶醉，觉得一切是如此美好，比如明天有堂体育课，一个礼拜以后秋游，三周后球赛，都能让人兴奋，不同于现在，如果现在有人送我一辆通用别克，我还会挥挥手对他说：这车你自己留着买菜时候用吧(♈)。
说完觉得自己很(➗)矛盾，文学这样的(🍙)东西太复杂，不畅(📽)销了人家说你写(🎐)的东西没有人看(🧘)，太畅销了人家说看的人多的不是好东西，中国不在少数的作家专家学者希望我写的东西再也没人看，因为他们写的东西没有人看，并且有不在少数的研究人员觉得《三重门》是本垃圾，理由是像这样用人物对话来凑(⏹)字数的学生小说(😛)儿童文学没有文(🎯)学价值，虽然我的(🚣)书往往几十页不(Ⓜ)出现一句人物对(💁)话，要对话起来也不超过五句话。因为我觉得人有的时候说话很没有意思。
中国的教育是比较失败的教育。而且我不觉得这样的失败可以归结在人口太多的原因上，这就完全是推卸，不知道俄罗斯的经济衰退是不是(🍪)人口太少的责任(💽)，或者美国的9·11事(🐁)件的发生是否归(🏰)罪于美国人口不(🚮)多不少。中国这样(💒)的教育，别说一对夫妻只能生一个了，哪怕一个区只能生一个，我想依然是失败的。
在以前我急欲表达一些想法的时候，曾经做了不少电视谈话节目。在其他各种各样的场合也接触过为数不少的文学哲学类的教授学(🐩)者，总体感觉就是(🏤)这是素质极其低(🛶)下的群体，简单地(👽)说就是最最混饭(🐾)吃的人群，世界上(🌪)死几个民工造成的损失比死几个这方面的要大得多。
年少的时候常常想能开一辆敞篷车又带着自己喜欢的人在满是落叶的山路上慢慢，可是现在我发现这是很难的。因为首先开着敞篷车的时候旁边没有自己喜(🔤)欢的姑娘，而有自(❕)己喜欢的姑娘在(🔋)边上的时候又没(📇)开敞篷车，有敞篷(💻)的车和自己喜欢(🥌)的姑娘的时候偏偏又只能被堵车在城里。然后随着时间过去，这样的冲动也越来越少，不像上学的时候，觉得可以为一个姑娘付出一切——对了，甚至还有生命。
过完整个春天，我发现每天起床以后的生活就是吃早饭(🛏)，然后在九点吃点(🚒)心，十一点吃中饭(🐖)，下午两点喝下午(🤥)茶，四点吃点心，六(🚎)点吃晚饭，九点吃(⏹)夜宵，接着睡觉。
然后他从教室里叫出一帮帮手，然后大家争先恐后将我揍一顿，说：凭这个。
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