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劇情簡(jiǎn)介
最后我还是如愿以偿离开上海，却去了一个低(🏼)等学府。
但是发动不起来是次要的问题，主要的(🔟)是很多人知道老夏有了一部跑车，然后早上去(📏)吃饭的时候看见老夏在死命蹬车，打招呼说：(🎓)老夏，发车啊?
尤其是从国外回来的中国学生，听(🦆)他们说话时，我作为一(⏩)个中国人，还是连杀了同胞的心都有。所以只能(🕗)说：你不是有钱吗?有钱干嘛不去英国?也不是(🍓)一样去新西兰这样的穷国家?
然后老枪打电话(💼)过来问我最近生活，听了我的介绍以后他大叫(🦒)道：你丫怎么过得像是张学良的老年生活。
最(🔶)后在我们的百般解说下他终于放弃了要把桑塔那改成法拉利模样(❣)的念头，因为我朋友说：行，没问题，就是先得削(🍹)扁你的车头，然后割了你的车顶，割掉两个分米(🔭)，然后放低避震一个分米，车身得砸了重新做，尾(🏫)巴太长得割了，也就是三十四万吧，如果要改的(🧣)话就在这纸上签个字吧。
说完觉得自己很矛盾(🤺)，文学这样的东西太复杂，不畅销了人家说你写的东西没有人看，太畅(😍)销了人家说看的人多的不是好东西，中国不在(🥌)少数的作家专家学者希望我写的东西再也没(🐩)人看，因为他们写的东西没有人看，并且有不在(🌪)少数的研究人员觉得《三重门》是本垃圾，理由是(🐳)像这样用人物对话来凑字数的学生小说儿童(😿)文学没有文学价值，虽然我的书往往几十页不出现一句人物对话，要(🍗)对话起来也不超过五句话。因为我觉得人有的(🐩)时候说话很没有意思。
我最后一次见老夏是在(🚵)医院里。当时我买去一袋苹果，老夏说，终于有人(🗜)来看我了。在探望过程中他多次表达了对我的(🛷)感谢，表示如果以后还能混出来一定给我很多(🏻)好处，最后还说出一句很让我感动的话：作家是不需要文凭的。我本(🚁)以为他会说走私是不需要文凭的。
第三个是善(🌋)于在传中的时候踢在对方腿上。在中国队经过(🆓)了边路进攻和小范围配合以后，终于有一个幸(🛹)运儿能捞着球带到了对方接近底线的部位，而(🚜)且居然能把球控制住了没出底线，这个时候对(👶)方就扑了上来，我方就善于博得角球，一般是倒地一大脚传球，连摄像(🔪)机镜头都挪到球门那了，就是看不见球，大家纳(👝)闷半天原来打对方脚上了，于是中国人心里就(🌾)很痛快，没事，还有角球呢。当然如果有传中技术(😾)比较好的球员，一般就不会往对方脚上踢了，往(👨)往是踢在人家大腿或者更高的地方，意思是我(🐆)这个球传出来就是个好球。
在此半年那些老家伙所说的东西里我只(💌)听进去一个知识，并且以后受用无穷，逢人就说(🧙)，以显示自己研究问题独到的一面，那就是：鲁(🥊)迅哪里穷啊，他一个月稿费相当当时一个工人(📫)几年的工资呐。
当时我对这样的泡妞方式不屑(🈚)一顾，觉得这些都是八十年代的东西，一切都要(📖)标新立异，不能在你做(🈂)出一个举动以后让对方猜到你的下一个动作(🍍)。
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