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劇情簡介
年少的时候常常想能开一辆敞篷车又带着自己喜欢的(💞)人在满(💳)是落叶的山路上慢慢，可是现在我发现这是很难的。因为首先开着敞篷车的时候旁边没有自己喜(🎲)欢的姑娘，而有自己喜欢的姑娘在边上的时候又没开敞篷车，有敞篷的车和自己喜欢的姑娘的时(⛑)候偏偏(🐂)又只能被堵车在城里。然后随着时间过去，这样的冲动也越来越少，不像上学的时候，觉得可(🐂)以为一(📺)个姑娘付出一切——对了，甚至还有生命。
我有一些朋友，出国学习都去新西兰，说在那里的中国学(🚪)生都是开跑车的，虽然那些都是二手的有一些车龄的前轮驱动的马力不大的操控一般的跑车，说(🍍)白了就(💜)是很多中国人在新西兰都是开两个门的车的，因为我实在不能昧着良心称这些车是跑车(📚)。而这些(🌂)车也就是中国学生开着会觉得牛×轰轰而已。
然后我终于从一个圈里的人那儿打听到一凡换了(♎)个电话，马上照人说的打过去，果然是一凡接的，他惊奇地问：你怎么知道这个电话?
北京最颠簸的(🤞)路当推(🏈)二环。这条路象征着新中国的一路发展，就两个字——坎坷。二环给人的感觉就是巴黎到莫(⛱)斯科越(📠)野赛的一个分站。但是北京最近也出现了一些平的路，不过在那些平的路上常常会让人匪夷所思(🍃)地冒出一个大坑，所以在北京看见法拉利，脑子里只能冒出三个字——颠死他。
说完觉得自己很矛(🏮)盾，文学(🚺)这样的东西太复杂，不畅销了人家说你写的东西没有人看，太畅销了人家说看的人多的不(🔕)是好东(📨)西，中国不在少数的作家专家学者希望我写的东西再也没人看，因为他们写的东西没有人看，并且(🈵)有不在少数的研究人员觉得《三重门》是本垃圾，理由是像这样用人物对话来凑字数的学生小说儿(🖨)童文学(🏇)没有文学价值，虽然我的书往往几十页不出现一句人物对话，要对话起来也不超过五句话(🏔)。因为我(🎏)觉得人有的时候说话很没有意思。
电视剧搞到一半，制片突然觉得没意思，可能这个东西出(😽)来会赔(🚣)本，于是叫来一帮专家开了一个研讨会，会上专家扭捏作态自以为是废话连篇，大多都以为自己是(🕓)这个领(📅)域里的权威，说起话来都一定是如何如何，并且搬出以前事例说明他说话很有预见性，这样(😲)的人去(🐝)公园门口算命应当会更有前途。还有一些老家伙骨子里还是抗战时的东西，却要装出一副(🌥)思想新(👞)锐的模样，并且反复强调说时代已经进入了二十一世纪，仿佛我们都不知道这一点似的，这样的老(🈯)家伙口口声声说什么都要交给年轻人处理，其实巴不得所有的酒吧舞厅都改成敬老院。 -
还有一类(💅)是最近(😦)参加湖南卫视一个叫《新青年》谈话节目的事后出现的。当时这个节目的导演打电话给我说(🗓)她被一(🍵)个嘉宾放鸽子了，要我救场。我在确定了是一个专访，没有观众没有嘉宾没有其他之类的人物以后(🆕)欣然决定帮忙，不料也被放了鸽子。现场不仅嘉宾甚众，而且后来还出现了一个研究什么文史哲的(🏰)老，开口(🎢)闭口意识形态，并且满口国外学者名字，废话巨多，并且一旦纠住对方有什么表达上的不妥(❤)就不放(😎)，还一副洋洋得意的模样，并声称自己的精神世界就是某某人的哲学思想撑起来的。你说一个人的(🔑)独立的精神，如果是就靠几本书撑着，那是多大一个废物啊，我觉得如果说是靠某个姑娘撑起来的(🈶)都显得(📆)比几本书撑起来的更有出息一点。
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