劇情簡(jiǎn)介
说完觉得自己很矛盾，文学这样的东西太复杂，不畅销了人(😨)家说你(⛩)写的(📦)东西没有人看，太畅销了人家说看的人多的不是好东西，中国不在少数的作家专家学者希望我写的东西再也没人看，因为他们写的(🖌)东西没(🤴)有人(👲)看，并且有不在少数的研究人员觉得《三重门》是本垃圾，理由是像这样用人物对话来凑字数的学生小说儿童文学没有文学价值，虽然我的书往往(🐳)几十页(🤷)不出(🌩)现一句人物对话，要对话起来也不超过五句话。因为我觉得人有的时候说话很没有意思。
然后就去了其他一些地方，可惜都没办法呆(⬆)很长一(⬆)段时(🏈)间。我发现我其实是一个不适宜在外面长期旅行的人，因为我特别喜欢安定下来，并且不喜欢有很多事情需要处理，不喜欢走太长时间的路，不喜(🔭)欢走着(👡)走着(🤼)不认识路了。所以我很崇拜那些能到处浪迹的人，我也崇拜那些不断旅游并且不断忧国忧民挖掘历史的人，我想作为一个男的，对于(♑)大部分(🍋)的地(🙆)方都应该是看过就算并且马上忘记的，除了有疑惑的东西比如说为什么这家的屋顶造型和别家不一样或者那家的狗何以能长得像只流(🚍)氓兔(🔷)子之类(🚕)，而并(🍭)不会看见一个牌坊感触大得能写出两三万个字。
然后那老家伙说：这怎么可能成功啊，你们连经验都没有，怎么写得好啊?
对于这样(👻)虚伪的(⛪)回答(💾)，我只能建议把这些喜欢好空气的人送到江西的农村去。
其中有一个最为让人气愤的老家伙，指着老枪和我说：你们写过多少剧本啊?
我出(😺)过的(💎)书连这本就(🛵)是四本，最近又出现了伪本《流氓的歌舞》，连同《生命力》、《三重门续》、《三重门外》等，全部都是挂我名而非我写，几乎比我自己出的书还要(🛫)过。
到了(💖)上海(🥧)以后我们终于体会到有钱的好处，租有空调的公寓，出入各种酒吧，看国际车展，并自豪地指着一部RX-7说：我能买它一个尾翼。与此同时我们对(🕌)钱的(🔹)欲望逐渐膨(🧛)胀，一凡指着一部奥迪TT的跑车自言自语：这车真胖，像个马桶似的。
当我看见一个地方很穷的时候我会感叹它很穷而不会去刨根问(🈁)底翻遍(😲)资料(🐀)去研究它为什么这么穷。因为这不关我事。
阿超则依旧开白色枪骑兵四代，并且从香港运来改装件增加动力。每天驾驭着三百多匹马力到处(📮)奔走(🕛)发展帮会。
至(😈)于老夏以后如何一跃成为作家而且还是一个乡土作家，我始终无法知道。
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