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劇情簡(jiǎn)介
这部车(🤓)子出(🛀)现过很多问题，因为是两冲程的跑车，没有电发(💗)动，所(🗑)以每天起床老夏总要花半个小时在怎样将此车发动起来上面，每次发起，总是汗流浃背，所以自从有车以后，老夏就觉得(🥘)这个(🎽)冬天不太冷。
老夏走后没有消息，后来出了很多起全国走私大案，当电视转播的时候我以为可以再次看见老夏，结果发现(🌌)并没(👟)有此人。
这天晚上我就订了一张去北京的机票(🍆)，首都(😼)机场打了个车就到北京饭店，到了前台我发现这是一个五星级的宾馆，然后我问服务员：麻烦你帮我查一下一个叫张(😬)一凡(👾)的人。
说完觉得自己很矛盾，文学这样的东西太复杂，不畅销了人家说你写的东西没有人看，太畅销了人家说看的人多的(💂)不是(👺)好东西，中国不在少数的作家专家学者希望我(🚥)写的(🛍)东西再也没人看，因为他们写的东西没有人看，并且有不在少数的研究人员觉得《三重门》是本垃圾，理由是像这样用人物(🍖)对话(🃏)来凑字数的学生小说儿童文学没有文学价值，虽然我的书往往几十页不出现一句人物对话，要对话起来也不超过五句(📶)话。因(♑)为我觉得人有的时候说话很没有意思。
而这样(➰)的环(〽)境最适合培养诗人。很多中文系的家伙发现写小说太长，没有前途，还是写诗比较符合国情，于是在校刊上出现很多让人(🦒)昏厥(🥘)的诗歌，其中有一首被大家传为美谈，诗的具体内容是：
以后每年我都有这样的感觉，而且时间大大向前推进，基本上每(🚾)年猫(🛠)叫春之时就是我伤感之时。
这样再一直维持到(⏮)我们(🐈)接到第一个剧本为止。
我在北京时候的一天晚上，接到一个电话，是一个外地的读者，说看了我的新书，觉得很退步，我说其(💷)实是(➕)我进步太多，小说就是生活，我在学校外面过了三年的生活，而你们的变化可能仅仅是从高一变成了高三，偶像从张信哲(🖤)变成(🕳)了F4而已，所以根本不在一个欣赏的层次上。我总(🌺)不能(🍖)每本书都上学啊几班啊的，我写东西只能考虑到我的兴趣而不能考虑到你们的兴趣。这是一种风格。
然后就去了其他一(🐎)些地(💥)方，可惜都没办法呆很长一段时间。我发现我其实是一个不适宜在外面长期旅行的人，因为我特别喜欢安定下来，并且不(👚)喜欢(💡)有很多事情需要处理，不喜欢走太长时间的路(🕦)，不喜(🕍)欢走着走着不认识路了。所以我很崇拜那些能到处浪迹的人，我也崇(🖥)拜那些不断旅游并且不断忧国忧民挖掘历史的人(💁)，我想(👎)作为一个男的，对于大部分的地方都应该是看过就算并且马上忘记的，除了有疑惑的东西比如说为什么这家的屋顶造(💠)型和(🖇)别家不一样或者那家的狗何以能长得像只流氓兔(🏵)子之类，而并不会看见一个牌坊感触大得能写出两三万个字。
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