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劇情簡介
当我在学校里的时候我竭尽所能想如何才能不让老师发现(🍷)自己喜欢上某(🦏)人，等到毕业然后大家工作很长时间以后说起此类事情都是一副恨当时胆子太小思想幼稚的(🎤)表情，然后都纷纷表示现(📭)在如果当着老师的面上床都行。
假如对方说冷，此人必定反应巨大，激情(👀)四溢地紧紧将(👫)姑娘搂住，抓住机会揩油不止；而衣冠禽兽型则会脱下一件衣服，慢慢帮人披上(🗑)，然后再做身体(🤗)接触。
说完觉得自己很矛盾，文学这样的东西太复杂，不畅销了人家说你写的东西没有人看，太畅(😈)销了人家说看的人多的(💬)不是好东西，中国不在少数的作家专家学者希望我写的东西再也没人(🕦)看，因为他们写(🐽)的东西没有人看，并且有不在少数的研究人员觉得《三重门》是本垃圾，理由是像这(🤰)样用人物对话(🔙)来凑字数的学生小说儿童文学没有文学价值，虽然我的书往往几十页不出现一句人物对话，要(👔)对话起来也不超过五句(🍕)话。因为我觉得人有的时候说话很没有意思。
我在北京时候的一天晚上(⏯)，接到一个电话(🥚)，是一个外地的读者，说看了我的新书，觉得很退步，我说其实是我进步太多，小说就(🤟)是生活，我在学(📀)校外面过了三年的生活，而你们的变化可能仅仅是从高一变成了高三，偶像从张信哲变成了F4而(💊)已，所以根本不在一个欣(📢)赏的层次上。我总不能每本书都上学啊几班啊的，我写东西只能考虑到(🥗)我的兴趣而不(🌵)能考虑到(🕸)你们的兴趣。这是一种风格。
我说：你他妈别跟我说什么车上又没刻你(🥋)的名字这种未(🧖)成年人说的话，你自己心里明白。
后来大年三十的时候，我在上海，一个朋友打电话说在街上开得(🛂)也不快，但是有一个小赛(🕡)欧和Z3挑衅，结果司机自己失控撞了护栏。朋友当时语气颤抖，尤其是他说(⛰)到那个赛欧从(🌰)那么宽的(🤼)四环路上的左边护栏弹到右边然后又弹回来又弹到右边总之感觉不(🚚)像是个车而是(😸)个球的时候，激动得发誓以后在街上再也不超过一百二十。
所以我现在只看香港台湾的汽车杂(😫)志。但是发展之下也有问(🛠)题，因为在香港经常可以看见诸如甩尾违法不违法这样的问题，甚至还(🚮)在香港《人车志(📌)》上看见一(🌸)个水平高到内地读者都无法问出的问题。
一凡说：好了不跟你说了导(💵)演叫我了天安(😁)门边上。
第一次真正去远一点的地方是一个人去北京，那时候坐上火车真是感触不已，真有点少(🔑)女怀春的样子，看窗外景物慢慢移动，然后只身去往一个陌生的地方，连下了火车去什么地方都(📆)不知道。以后陆(👔)陆续续坐(🦄)了几次火车，发现坐火车的诸多坏处，比如我睡觉的时候最不喜欢有人(🎃)打呼噜，还有大(🌁)站小站都要停，恨不得看见路边插了个杆子都要停一停，虽然坐火车有很多所谓的情趣，但是我(📿)想所有声称自己喜欢坐火车旅行的人八成是因为买不起飞机票，就如同所有声称车只是一个(🗺)代步工具只要能挪动就(🎶)可以不必追求豪华舒适品牌之类的人只是没钱买好车一样，不信送他(🐻)一个奔驰宝马(🍃)沃尔沃看他要不要。
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