劇情簡(jiǎn)介
当(🙍)我看见一个地方很穷的时候我(🥫)会感叹它很穷而不会去刨根问底翻遍资料去研究它为什么这么(🔵)穷。因为这不关我事。
我喜欢车有(🔅)一个很重要的原因是赛车这个东西(💮)快就是快，慢就是慢，不像所谓的(🔈)文艺圈，说人的欣赏水平不一样，所以不分好坏。其实文学这个东西(🏮)好坏一看就能知道，我认识的一些人遣词造句都还停留在未成年人(👹)阶段，愣说是一种风格也没有办法。
校警说：这个是学校的规定，总(🦔)之你别发动这车，其他的我就不(🚘)管了。
此后有谁对我说枪骑兵的任何(👃)坏处比如说不喜欢它屁股上三(🕝)角形的灯头上出风口什么的，我都能上去和他决斗，一直到此人看(🔝)到枪骑兵的屁股觉得顺眼为止(➕)。
说完觉得自己很矛盾，文学这样的东(🛷)西太复杂，不畅销了人家说你写的东西没有人看，太畅销了人家说(🆓)看的人多的不是好东西，中国不(📔)在少数的作家专家学者希望我写的(🤖)东西再也没人看，因为他们写的(⭕)东西没有人看，并且有不在少数的研究人员觉得《三重门》是本垃圾(🐫)，理由是像这样用人物对话来凑(🌂)字数的学生小说儿童文学没有文学(🧀)价值，虽然我的书往往几十页不出现一句人物对话，要对话起来也不超过五句话。因为我觉得人有(🥈)的时候说话很没有意思。
我有一些朋(🚼)友，出国学习都去新西兰，说在那(🎰)里的中国学生都是开跑车的，虽然那些都是二手的有一些车龄的(🛣)前轮驱动的马力不大的操控一(🌁)般的跑车，说白了就是很多中国人在(⬅)新西兰都是开两个门的车的，因为我实在不能昧着良心称这些车是跑车。而这些车也就是中国学(🍦)生开着会觉得牛×轰轰而已。
当时我(🅰)对这样的泡妞方式不屑一顾，觉(🐊)得这些都是八十年代的东西，一切都要标新立异，不能在你做出一(🐨)个举动以后让对方猜到你的下(💠)一个动作。
在以后的一段时间里我非(🦖)常希望拥有一部跑车，可以让我在学院门口那条道路上飞驰到一百五十，万一出事撞到我们的系(🏮)主任当然是再好不过的事情。
但是发(🧓)动不起来是次要的问题，主要的(🐞)是很多人知道老夏有了一部跑车，然后早上去吃饭的时候看见老(✝)夏在死命蹬车，打招呼说：老夏(🔲)，发车啊?
此后有谁对我说枪骑兵的任(🐽)何坏处比如说不喜欢它屁股上三角形的灯头上出风口什么的，我都能上去和他决斗，一直到此人(🚤)看到枪骑兵的屁股觉得顺眼为止。
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