劇情簡(jiǎn)介
原来大家所关心的都是知识能带来多(➿)少钞票。
说完觉得自己很矛盾，文学这样的东西太复杂，不畅销了人家(🤡)说你写的东西没有人看，太畅销了人家说看的(💧)人多的不是好东西，中国不在少数的作家专家(🚭)学者希望我写的东西再也没人看，因为他们写(🥎)的东西没有人看，并且有不在少数的研究人员(😴)觉得《三重门》是本垃圾，理由是像这样用人物对(🌨)话来凑字数的学生小说儿童文学没有文学价值，虽然我的书往往几(🐉)十页不出现一句人物对话，要对话起来也不超(😫)过五句话。因为我觉得人有的时候说话很没有(🌖)意思。
在做中央台一个叫《对话》的节目的时候，他(🔰)们请了两个，听名字像两兄弟，说话的路数是这(⏰)样的：一个开口就是——这个问题在××学(🐽)上叫做××××，另外(🗺)一个一开口就是——这样的问题在国外是×(👻)×××××，基本上每个说话没有半个钟头打(😟)不住，并且两人有互相比谁的废话多的趋势。北(🔗)京台一个名字我忘了的节目请了很多权威，这(💨)是我记忆比较深刻的节目，一些平时看来很有(🛹)风度的人在不知道我书皮颜色的情况下大谈我的文学水平，被指出(📒)后露出无耻模样。
到了上海以后，我借钱在郊区(😺)租了一个房间，开始正儿八经从事文学创作，想(🕧)要用稿费生活，每天白天就把自己憋在家里拼(🎯)命写东西，一个礼拜里面一共写了三个小说，全(📸)投给了《小说界》，结果没有音讯，而我所有的文学(♐)激情都耗费在这三个小说里面。
然后和几个朋友从吃饭的地方去往(🚛)中央电视塔，途中要穿过半个三环。中央电视塔(🥄)里面有一个卡丁车场，常年出入一些玩吉普车(🏴)的家伙，开着到处漏风的北京吉普，并视排气管(🕎)能喷出几个火星为人生最高目标和最大乐趣(📅)。
中国的教育是比较失败的教育。而且我不觉得(🏡)这样的失败可以归结在人口太多的原因上，这就完全是推卸，不知道(🏰)俄罗斯的经济衰退是不是人口太少的责任，或(😎)者美国的9·11事件的发生是否归罪于美国人口(😗)不多不少。中国这样的教育，别说一对夫妻只能(🎨)生一个了，哪怕一个区只能生一个，我想依然是(🗻)失败的。
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