劇情簡介
然后老枪打电话过来问我最近(⭕)生活，听了我的介(🏞)绍以后他大叫道：你丫怎么过得像是张学良(♈)的老年生活。
我有一些朋友，出国学习都去新西兰，说在那里的中(➿)国学生都是开跑车的，虽然那些都是二手的有一些车龄的前轮(🛹)驱动的马力不大的操控一般的跑车，说白了就是很多中国人在(📛)新西兰都是开两个门的车的，因为我实在不能(🛡)昧着良心称这些(🗺)车是跑车。而这些车也就是中国学生开着会觉(🈸)得牛×轰轰而已。
说完觉得自己很矛盾，文学这样的东西太复杂(👈)，不畅销了人家说你写的东西没有人看，太畅销了人家说看的人(🕍)多的不是好东西，中国不在少数的作家专家学者希望我写的东(😦)西再也没人看，因为他们写的东西没有人看，并(👂)且有不在少数的(🦎)研究人员觉得《三重门》是本垃圾，理由是像这样(🍈)用人物对话来凑(㊗)字数的学生小说儿童文学没有文学价值，虽然(🌡)我的书往往几十页不出现一句人物对话，要对话起来也不超过(📇)五句话。因为我觉得人有的时候说话很没有意思。
还有一个家伙(💛)近视，没看见前面卡车是装了钢板的，结果被钢(📙)筋削掉脑袋，但是(🏹)这家伙还不依不饶，车子始终向前冲去。据说当(🏕)时的卡车司机平(🍞)静地说：那人厉害，没头了都开这么快。
我在北(🛳)京时候的一天晚上，接到一个电话，是一个外地的读者，说看了我(🤳)的新书，觉得很退步，我说其实是我进步太多，小说就是生活，我在(🐦)学校外面过了三年的生活，而你们的变化可能仅仅是从高一变(📠)成了高三，偶像从张信哲变成了F4而已，所以根本(🔟)不在一个欣赏的(🦏)层次上。我总不能每本书都上学啊几班啊的，我(🍢)写东西只能考虑到我的兴趣而不能考虑到你们的兴趣。这是一(👷)种风格。
一凡说：没呢，是别人——哎，轮到我的戏了明天中午十(💋)二点在北京饭店吧。
还有一个家伙近视，没看见前面卡车是装了(✝)钢板的，结果被钢筋削掉脑袋，但是这家伙还不(🏦)依不饶，车子始终(🅱)向前冲去。据说当时的卡车司机平静地说：那(⛳)人厉害，没头了都开这么快。
那人说：先生，不行的，这是展车，只能(🦔)外面看，而且我们也没有钥匙。
当时我对这样的泡妞方式不屑一(🈁)顾，觉得这些都是八十年代的东西，一切都要标新立异，不能在你(🔹)做出一个举动以后让对方猜到你的下一个动(🚸)作。
我最后一次见(✨)老夏是在医院里。当时我买去一袋苹果，老夏说(😭)，终于有人来看我了。在探望过程中他多次表达了对我的感谢，表(❄)示如果以后还能混出来一定给我很多好处，最后还说出一句很(⛺)让我感动的话：作家是不需要文凭的。我本以为他会说走私是(♒)不需要文凭的。
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