劇情簡(jiǎn)介
第一次真正去(🧟)远一点的地方是一个人去北京，那时候(🤐)坐上火车真是感触不已，真有点少女怀(🛷)春的样子，看窗外景物慢慢移动，然后只(🍪)身去往一个陌生的地方，连下了火车去(🧦)什么地方都不知道。以后陆陆续续坐了几次火车，发现坐火车的诸多坏处，比如我睡觉的时候最不喜欢有(🏭)人打呼噜，还有大站小站都要停，恨不得(🥦)看见路边插了个杆子都要停一停，虽然(📙)坐火车有很多所谓的情趣，但是我想所(💚)有声称自己喜欢坐火车旅行的人八成(🈷)是因为买不起飞机票，就如同所有声称(🐧)车只是一个代步工具只要能挪动就可以不必追求豪华舒适品牌之类的人只是没钱买好车一样，不信送(🐂)他一个奔驰宝马沃尔沃看他要不要。
或(🔹)者说当遭受种种暗算，我始终不曾想过(✊)要靠在老师或者上司的大腿上寻求温(📻)暖，只是需要一个漂亮如我想象的姑娘(🧣)，一部车子的后座。这样的想法十分消极(🔳)，因为据说人在这样的情况下要奋勇前(🍷)进，然而问题关键是当此人不想前进的时候，是否可以让他安静。
我(📼)在上海和北京之间来来去去无数次，有(🗳)一次从北京回上海是为了去看全国汽(📼)车拉力赛的上海站的比赛，不过比赛都(🎂)是上午**点开始的，所以我在床上艰苦地(🛡)思考了两天要不要起床以后决定还是(🌊)睡觉好，因为拉力赛年年有。于是睡了两(👠)天又回北京了。
其实离开上海对我并没有什么特殊的意义，只是有一天我在淮海路上行走，突然发现，原来(💎)这个淮海路不是属于我的而是属于大(🥁)家的。于是离开上海的愿望越发强烈。这(✴)很奇怪。可能属于一种心理变态。
说完觉(🚅)得自己很矛盾，文学这样的东西太复杂(🧓)，不畅销了人家说你写的东西没有人看(🙀)，太畅销了人家说看的人多的不是好东西，中国不在少数的作家专家学者希望我写的东西再也没人看，因(🕺)为他们写的东西没有人看，并且有不在(😷)少数的研究人员觉得《三重门》是本垃圾(⏱)，理由是像这样用人物对话来凑字数的(📪)学生小说儿童文学没有文学价值，虽然(🌊)我的书往往几十页不出现一句人物对(🆒)话，要对话起来也不超过五句话。因为我觉得人有的时候说话很没有意思。
站在这里，孤单地，像黑夜一缕微(🔅)光，不在乎谁看到我发亮
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