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劇情簡(jiǎn)介
后来大年三十的时候，我在上海，一个朋友打电话说在街上开得也不快，但是有一个小赛欧和Z3挑衅，结(💱)果司机自己(👫)失控撞了护(🤲)栏。朋友当时(🛥)语气颤抖，尤其是他说到那个赛欧从那么宽的四环路上的左边护栏弹到右边然后又弹回来又弹到右边总之感觉不像(📌)是个车而是(🛑)个球的时候(🍥)，激动得发誓以后在街上再也不超过一百二十。
其实离开上海对我并没有什么特殊的意义，只是有一天我在淮海路上行(💪)走，突然发现(🏘)，原来这个淮(🎸)海路不是属于我的而是属于大家的。于是离开上海的愿望越发强烈。这很奇怪。可能属于一种心理变态。
这个时候我感觉到一种很强(🐚)烈的夏天的(📄)气息，并且很(💔)为之陶醉，觉得一切是如此美好，比如明天有堂体育课，一个礼拜以后秋游，三周后球赛，都能让人兴奋，不同于现在，如果现(🐄)在有人送我(🤝)一辆通用别(♑)克，我还会挥挥手对他说：这车你自己留着买菜时候用吧。
老夏走后没有消息，后来出了很多起全国走私大案，当电视转播的时候我(🌆)以为可以再(🦔)次看见老夏(🎐)，结果发现并没有此人。
我说：你他妈别跟我说什么车上又没刻你的名字这种未成年人说的话，你自己心里明白。
当年冬(👛)天即将春天(⛷)，长时间下雨(🐟)。重新开始写剧本，并且到了原来的洗头店，发现那个女孩已经不知去向。收养一只狗一只猫，并且常常去花园散步，周末去听人在我旁(🦃)边的教堂中(📖)做礼拜，然后(😩)去超市买东西，回去睡觉。
第二是善于打小范围的配合。往往是三个互相认识的哥儿们，站在方圆五米的一个范围里面，你(💕)传我我传他(🕖)半天，其他七(🔻)个人全部在旁边观赏，然后对方逼近了，有一个哥儿们(这个哥儿们往往是站得最靠近自家大门的)支撑不住，突然想起来要扩大战线(💺)，于是马上醒(🎭)悟，抡起一脚(🥥)，出界。
说完觉得自己很矛盾，文学这样的东西太复杂，不畅销了人家说你写的东西没有人看，太畅销了人家说看的人多的(🦔)不是好东西(💭)，中国不在少(🦌)数的作家专家学者希望我写的东西再也没人看，因为他们写的东西没有人看，并且有不在少数的研究人员觉得《三重门》是本垃圾，理(👕)由是像这样(🧣)用人物对话(👥)来凑字数的学生小说儿童文学没有文学价值，虽然我的书往往几十页不出现一句人物对话，要对话起来也不超过五句(💁)话。因为我觉(🚕)得人有的时(🚌)候说话很没有意思。
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